::2008_q.e.p.d.::

::coldplay
::viva.la.vida.or.death.and.all.his.friends
::emi

Bien vale la pena recordar. Es así que para cuatro discos, hay cuatro momentos. El primero, hace ocho años. Viernes, llegando de clases. Apurado por almorzar y con las mismas salir a jugar fulbito. Televisión encendida con MTV. Como cualquier adolescente sin MTV2. Top 5 “Invasión Británica”. Puesto 3: “Yellow” de Coldplay. Recuerdo haberme quedado afectado por el sonido de aquella guitarra electroacústica y la voz peculiar de aquel tipo con pinta de posero que pretendía no serlo. “El Brit-pop no ha muerto“, pensé [a la vez que tarareaba "Shiver"]. “El The Bends aún tiene deudores“, concluí, mientras escuchaba una y otra vez el tándem conformado por las bonitas “Spies” y “Sparks” del no menos genial Parachutes. Dos años más tarde, último en la secundaria. Un día sábado del mes de noviembre. Sin mucho que hacer además de leer para un examen del lunes, y escuchando el A Rush Of Blood To the Head. Recuerdo haber degustado aquel piano desafiante del intro ["Politik"], las guitarras melosas de “Green Eyes” y “Warning Sing”, la batería asincopada a lo Doves de “God Put Smile Open Your Face”; así como el melodramatismo apocalíptico del tema que daba nombre al disco. Hace cuatro años, lunes a la medianoche. Antes de irme a dormir, sintonizando una aburrida radio local. Transmitían el XY, y empezaba a creer que algo no estaba bien. Comenzaban a parecerse más y más a U2; y yo me preguntaba si acaso no era cierto eso de “We Never Change” [novena canción del Parachutes]. Ayer, con una alta dosis de incertidumbre escuché Viva La Vida, su última placa, y la presencia de Brian Eno no era para menos. Sin embargo, sólo bastó que transcurrieran unos minutos con aquellos acordes despistados del teclado y me di por enterado que el rumbo se perdió. Jamás unos teclados se oyeron tan fuera de tono, nunca antes la voz del esposo de Gwyneth Paltrow [o también, el papá de Apple] se escuchó tan aburrida. No recuerdo haberles oído una guitarra tan folkie y americana. En el transcurso de ocho o nueve años, una banda se perdió. Y no es que hayan seguido con lo mismo. Perdieron la fórmula, terminaron queriendo parecerse a quienes menos debían hacerlo. Chris Martin y su banda se volvieron insoportables, se deformaron. Agrégale también el hecho de que Martin declarara en algún cable internacional que su más grande pesadilla era la de saludar a Bono y que éste no le respondiera el saludo. Finalmente, no sé si volveré a oír el Parachutes. Dicen por ahí que no hay nada más paja que un recuerdo puro, pero lo que es seguro es que Coldplay ya es historia.

::violet.hill

::nos.dio.el.pésame_daniel.aliaga

::2007_casémonos::

::st.vincent
::marry.me
::beggars.banquet

“Mendieta, uno se deslumbra con la mujer linda, se asombra con la inteligente… y se queda con la que le da pelota“, Inodoro Pereira.

El genial Fontanarrosa no lo pudo haber definido mejor: Uno tiene la mujer que puede, no la que quiere. Te ha pasado [o te está pasando, pero shhhh...]. La chica que te roba tu atención no será la misma que te la preste, necesariamente. Y me parece que inútilmente esta[mo]s tratando de convencerla de lo contrario, pues nada funciona cuando no hay atracción. A fin de cuentas, cuántos hombres sabemos cómo funciona esto de la atracción en las mujeres… Prendarte de una mujer no es difícil, desbaratarte ante su presencia nos cuesta poco. Algo de eso me pasó al toparme con la portada de Marry Me de St. Vincent, miembro de The Polyphonic Spree y acompañante vocal de Sufjan Stevens. Descrita como una especie de matrimonio etéreo entre Jeff Buckley y Björk, Annie Clark [su nombre real] es guitarrista de escuela clásica y dueña de un peculiar virtuosisimo: toca el bajo, el piano, los sintetizadores, el xilófono, la percusión, programa las baterias, produce y hace de ingeniera de sonido, pufff… Y no contenta con eso, posee una voz soprano encantadora. La primera referencia que tuvimos de ella fue el cover de Nico, “These Days” [¿alguien recuerda esa canción que suena en The Royal Tenenbaums cuando Gwyneth Paltrow se baja del autobús?], y en éste, su disco debut, despliega su talento ejecutando mini sinfonías de piano con estupendos arreglos de programaciones, trompetas, flautas y líneas de bajo que parecen tocadas por algún fanático de la Motown, mezclando elementos de pop, algo de gospel, un tanto de jazz, un poco de folk y hasta cabaret. Por momentos se muestra oscura, instrospectiva, con aires blues, y en otros es bastante rosa, algo lúdica, y hasta infantil. De PJ Harvey a Feist. “Now, Now” es el primer track, allí Annie se nos muestra confesional, “(I’m not) your mother’s favorite dog, (I’m not) the carpet you walk on, (I’m not) the pawn to your king, (I’m not) your world on a string” nos canta acompañada de un coro de niñas, y nosotros asentimos. Sus letras son inteligentes y juguetonas, como en “Marry Me” cuando dice “Let’s do what Mary and Joseph did / Without the kid“. Pero el tema que se lleva todas las palmas, y por el cual sigo enamorado de ella es “Land Mines”, con líneas tan perfectas como “I’m crawling through land mines just to feel where you’ve been“. Claro, ya quisiera tener a una mujer como St. Vincent compartiendo mis días, alguien que sume su talento a lo hecho por Norah Jones o incluso Regina Sepktor [hasta con más recursos que ellas], pero es solo un deseo. Uno no es lo que quiere, sino lo que puede ser. Grande, José José.

::dig.a.pony.[the.beatles]

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